現代城市不能沒(méi)有雕塑，或者是表現城市人物，或者是美化區域環(huán)境，或者是體現文化特征。有紀念某次事件的，也有以大體量大制作形成群雕，彰顯城市精神?？偟膩?lái)說(shuō)，城市雕塑在城市空間中出現的頻率越來(lái)越頻繁，地位也更加重要。雕塑一旦樹(shù)立起來(lái)，就會(huì )形成空間標志，成為視覺(jué)定位參照，那么雕塑就不僅僅是象征意義了，而是成為地理坐標，附加了更多作用在上面。
將雕塑集合在一起做成雕塑公園，這是這些年流行的做法。比如云南玉溪的音樂(lè )雕塑公園，匯集了世界各地的音樂(lè )人物雕像。藝術(shù)家艾未未早在十幾年前做了金華雕塑公園聽(tīng)說(shuō)今天已經(jīng)荒廢了。還有一些城市經(jīng)常會(huì )做一些國際雕塑設計征集活動(dòng)，吸引了很多國內外藝術(shù)家參與，然后從中遴選出合適的雕塑內容予以實(shí)施出來(lái)，給藝術(shù)家的酬勞并不高，但是卻能獲得很好的社會(huì )宣傳效應。因為這種征集并沒(méi)有具體的主題要求，只是把很多雕塑集合在一起，混編成雕塑集中展示地。如果周邊自然生態(tài)美好，綠植如茵，就會(huì )吸引很多市民在欣賞美景的同時(shí)發(fā)現更多隱藏在其中的雕塑——形態(tài)各異，體量不等，材質(zhì)有別，雕塑的主題性和意義性反倒是忽略了下去，人們更多是在完成一種精神上的感官滿(mǎn)足，這也是雕塑公園出現的好事情。
圖注：游魚(yú)從海上洄游到岸上，這是給孩子們看的燈光。
我接手的這個(gè)雕塑公園就是在這樣的背景下誕生，它位于平潭島竹嶼湖旁邊狹長(cháng)地貌濕地上，不僅對市民開(kāi)放，同時(shí)也是五星級酒店的湖畔休閑帶。園區內有兩座石質(zhì)拱橋，還有湖邊棧道、觀(guān)景平臺，風(fēng)景是無(wú)端的美好。每天海鷗翻飛，天高地闊，樹(shù)浪與水浪同波，清風(fēng)與清趣同在。地處城市邊緣，很像一塊尚待開(kāi)墾的處女地。
公園建成已經(jīng)數年，最早的時(shí)候沿著(zhù)漫步道做了一些太陽(yáng)能燈桿，碩大四方的太陽(yáng)能采集板和周邊環(huán)境很是違和。所有雕塑都沒(méi)有照明，不管是不銹鋼材質(zhì)、毛石、鑄鐵、拋光石等等，雕塑都在黑暗中展現著(zhù)幽邃。這樣的場(chǎng)景實(shí)在是吸引不了游客到來(lái)，平潭是一座海島型城市，竹嶼湖系圍海而成，本來(lái)在夏天涼風(fēng)習習時(shí)是很好的避暑景地，卻因為沒(méi)有照明而變得冷清孤寂。當平潭要開(kāi)發(fā)國際旅游島的時(shí)候，并且在今年要舉辦“中國——小島嶼國家海洋部長(cháng)圓桌會(huì )議”，那這里的夜晚開(kāi)發(fā)就顯得更為迫切了。
圖注：雕塑的趣味性我們通過(guò)光影把它延伸到地上。
因為公園內本來(lái)沒(méi)有線(xiàn)路基礎設施，再加上工期很緊，大概二十多天就要完成鋪設、安裝和調試工作，國際會(huì )議召開(kāi)時(shí)間迫在眉睫，于是我們只有邊設計、邊施工、邊做工程量計算。但是無(wú)論時(shí)間再多么緊張，當我第一次來(lái)到現場(chǎng)，看到如此美好的自然生態(tài)畫(huà)面，以及林林總總的雕塑藝術(shù)品時(shí)，創(chuàng )作的沖動(dòng)立刻就被點(diǎn)燃了。
這是一個(gè)完全現場(chǎng)設計的事情，沒(méi)有草圖、計劃、施工圖點(diǎn)位，全是設計師現場(chǎng)體認。高的、低的、橫向的、圓潤的、拉毛面的、鏡面石材的。怎么架設燈具？地埋？立桿？遠距離投射？如何規避眩光，又如何準確反映出雕塑面的轉折、穿插、鏤空，姿態(tài)？用在人物雕塑面部的光如何使得它更清晰，更立體，更生動(dòng)？用在仿生雕塑面上的彩色光，如何讓它更自然更絢麗更出鏡？
圖注：用燈手法是靈活的，可以用側投的方式來(lái)實(shí)現雕塑的立體效果。同時(shí)燈具又著(zhù)重了隱藏性。
如何用最少的光實(shí)現最大化的被照面體現，一個(gè)燈桿能不能照亮兩個(gè)甚至三個(gè)不同位置的雕塑，有沒(méi)有彩色動(dòng)態(tài)光可以渲染烘托的？有沒(méi)有剪影光讓雕塑更具詩(shī)意更有美感？
如何在棧道的欄桿上裝燈實(shí)現行路的安全？減少視覺(jué)的暗區，讓環(huán)境更透一些、亮一些、節奏體現的更鮮明一些。如何讓綠植背景和雕塑形成呼應襯托關(guān)系，不對立、不緊張、不孤單?？傊@個(gè)雕塑公園的現場(chǎng)效果需要體現出視覺(jué)柔和，結構有力，表達準確，氛圍親切的味道。如是，那就皆大歡喜了。
雕塑照明是個(gè)有意思的事情，我們以前在博物館里看雕塑，感覺(jué)很簡(jiǎn)單，側方投射，上方投射，下方投射，雕塑都在呈現不同的面貌。我在蘇州大峽谷光電的展廳見(jiàn)過(guò)他們做的光影實(shí)驗，通過(guò)壁龕里不同位置的燈具安裝，體現出一尊相同頭像各種不一的表情。因為光照而能呈現出來(lái)憂(yōu)郁、神秘、明朗、哀愁、恐怖、緊張......，所以在表現立體的事物當中光起到了很重要的心理暗示作用。
圖注：大峽谷展廳內的燈光實(shí)驗。
倫勃朗的油畫(huà)擅長(cháng)于用光來(lái)塑造人物形象，在他的筆下每一個(gè)人物都呈現和背景完全的脫離，仿佛活生生地出現在眼前。大幅的明暗對比，斜向45度投射燈光，眼睛里清澈的瞳仁，衣服細膩的質(zhì)感，在光的效應下鮮活無(wú)比。我去佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院博物館看那些雕塑投光，給我最深刻印象的還是大衛像的照明方式——這位投石少年站在高高的基座上，背景是一個(gè)半穹隆吊頂，頂光漫射下來(lái)，將大衛軀干繃緊的肌肉極為寫(xiě)實(shí)地刻畫(huà)描寫(xiě)?？梢哉f(shuō)米開(kāi)朗基羅給了這尊石頭雕塑以生命，而光給了它以強大的靈魂。
圖注：局部刻畫(huà)，光的漫射與聚射。
圖注：神話(huà)中的現實(shí)人物。這是米開(kāi)朗基羅的偉大，也是光明的偉大。
圖注：從上方照射下來(lái)的多盞射燈。既讓雕塑從背景中剝離出來(lái)，又能讓雕塑不產(chǎn)生強烈的陰影對比。
室外雕塑照明我看到的經(jīng)典案例不多，留下深刻印象的是杭州西湖邊上的幾尊人物塑像。其一是錢(qián)王祠邊上的錢(qián)镠立像，燈具安裝在錢(qián)王對面的樹(shù)木上，直接將樹(shù)影也投射在了雕像上面，形象逼真，讓人感到不怒自威的一股氣勢撲面而來(lái)。還有一尊是秋瑾雕塑，人物形象很端莊，2700K色溫的光從對面立桿投射過(guò)來(lái)，因為雕塑遠在路外的園林里，人行在路上是看不到光源的，只能看到雕塑在灼灼生輝。巧妙地利用了地形地貌來(lái)做照明設計，得到的效果就會(huì )很好。
圖注：錢(qián)王射潮。雕塑從側前方照射過(guò)來(lái)，臉部有了濃重陰影，身材的壯碩展現無(wú)遺。
圖注：西湖邊的秋瑾像。女中豪杰也在如月的燈光里蒙上了無(wú)限柔情。
你可以用平光，也可以用側光，更可以用頂光，不同的光其實(shí)是有不同的藝術(shù)感染作用。頂光顯得更神圣更肅穆；側光顯得明暗未卜，有暗示作用；平光最為平易近人，給人安全感，但也是最缺乏感染。最差勁的人物雕塑投光是地光上射，哪怕是英雄人物都會(huì )變得晦澀陰森，讓人心生恐懼。
圖注：博物館中的明暗對比系數很低的照明，雕塑也就失去了感染力。不用說(shuō)，這種雕塑一定在集中展示區。
圖注：地插燈安裝在綠籬中，一個(gè)光對著(zhù)雕塑投射，效果出現了意想不到的驚喜。
因為是快題設計，一切都在現場(chǎng)空間中解決，我們就要審時(shí)度勢，在最大化保證眩光可控的前提下，實(shí)現光的藝術(shù)性和被照物的準確性相結合。做完以后什么結果呢？我不敢說(shuō)很好，但是我走在這里，看到一尊尊被燈光照亮的雕塑，它們或靜亙，或怒放，或沉默，或沉吟，或鮮活，或穩健，如此種種，我用光給了它們第二次生命。
圖注：彩色也可以在雕塑中使用，關(guān)鍵是能準確體現。
圖注：她的寂寞。
圖注：空間中的明暗變化關(guān)系用燈光來(lái)塑造。
圖注：每個(gè)項目都會(huì )有缺憾，比如這座雕塑，我想用一度角燈具準確打亮立面缺口處，最后被施工單位搞成全亮，也就毫無(wú)特征了。
圖注：立桿燈的選址很重要，它決定了雕塑的立體和表現部位。
圖注：左側雕塑，我們都沒(méi)想到會(huì )出現這樣的色溫對比效果。
圖注：地埋燈也會(huì )用在這種裝置類(lèi)雕塑上。燈光偏移一點(diǎn)，剪影效果就大不同了。
圖注：做一下空間的戲劇化。橋梁的照明我們也是費了心思的。
圖注：歐銳杰的立桿投光燈，眩光控制的還是不錯的。
圖注：高大雕塑，重點(diǎn)投射。
圖注：風(fēng)車(chē)轉動(dòng)，心在轉動(dòng)，世界幻想。
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